製作－－角川春樹

　　冒險活劇可是說是每一位男性幾乎都曾做過的夢，一個畢生難忘的夢。我在少年時期至青年時期接觸過很多冒險小說和電影，每一次它們都給我興奮和感動的感覺。而且，不但小說世界，就連現實世界，都出現像帆船野性號向橫渡太平洋挑戰般的各種冒險。

　　第一次邂逅田中芳樹的《亞爾斯蘭戰記》時，我懷中浮現出一股新鮮的感動，輕輕搖動我的冒險心。這個壯大的幻想世界以波斯為背景，描述一位少年在他性格豐富鮮明的近臣們支持下，成為一國之王的成長過程。這部小說除了兼備了娛樂的必要條件外，它的結構也非常宏大，簡直就和《水滸傳》、《三國志》等家傳戶曉的歷史小說一同發出浪漫的氣息。

　　在二十一世紀接近的現在，時代正捲入一片混亂中。今天，我們應揮別怠惰的日常生活，向未知的世界邁出第一步，即是向「調和的世界」踏出第一步。我自己從這個夏天起，正像哥倫布乘聖母瑪利亞號作環球般海一樣，挑戰全新的冒險。我相信這套作品，必定可以燒燙看倌們的冒險心，甚至成為未來這新世紀的原動力。

　原作－－田中芳樹

　　除了天野喜考的華麗插圖外，這套名為《亞爾斯蘭戰記》的作品，實在是一套極為平凡的作品。但它卻以連作者都驚訝的速度成長起來，一定是因為讀者們對它灌注的愛情，成為了最好的肥料吧。「不知道這種波斯風格的固有名詞會不會令讀者無法融入其中氣氛」，看來我真是白擔心了。今次要這把作品動畫化，無論把它變成OVA或是劇場版，總之，它能夠離開原作而展翅高飛，我感到很高興。即使脫離寫這「異世界的波斯」寫得很辛苦的作者這立場，我仍是很高興。小說中不過簡簡單單一行「數萬騎兵進行突擊」，但要把這畫成一個會動的場面，對負責製作的所有人來說卻是一件非常辛苦的差事。當我還在為此憂慮及退縮時，卻又反而對劇場版寄予高度期望。「動畫版亞爾斯蘭」將會表現出一個動畫無法建造出來的世界，沒有比這更叫人興奮的了。

　監督－－濱津守

　　「近來，一陣強烈的衝擊再襲心頭，但這兩者就像有意似的融合為一，形成了一種罕有的感覺。與此同時，一種感覺忽然湧現。生命是由宇宙中的無用分子產生出來的，要在茫茫宇宙中得到生命，是件非常偶然的事，可能性何奇渺小。而在這渺小的可能性中，思考一面享受這份興奮的感覺，一面活在這份美麗耀眼的驚訝中的自己的存在意義，實在是件相當不可思議的事。

　　為這套電影的製作過程帶來重大啟發的，是一片木樹葉。它是朋友以前從印度帶回來的，是片由植物製成的民藝品書籤。經過以億為單位的變化，到了十年後的現在，我開始幻想和搜尋絲綢之路世界的景色。全靠這片木樹葉帶給我堅定的決心和讓我能完成這作品，真的非常感謝。電影片尾曲畫面的刻印就是這片葉子了。」

　人物設計－－神村幸子

　　「我很喜歡戰記故事，所以做這故事的人物設計讓我很高興。由於這作品是有原作版本的，所以為了忠於原著，我設計人物時都以原著為基本設定，根據原著中人物說明部分來畫。《亞爾斯蘭戰記》是田中芳樹作品中較多美形角色的一部，我設計的時候，也把要把人物設計得美麗一點作為設計的重點之一。我很喜歡美麗的角色，可是作品中有很多王侯貴族，他身上帶著很多裝飾品，真勞苦了製作動畫的人。有份參予實際作畫工作的動畫人員，辛苦你們了。」

　腳本－－宮下知也

　代表作品：《CALOL》、《リュЖ》等

　　「『物語』本來所擁有的吸引力，《亞爾斯蘭戰記》可說全都齊備了。這是我看後的第一個感慨。充滿吸引力的人物、舞台，還有其他一切，令每一頁都在波瀾萬丈中展開，叫人無法停下來。不知為什麼，電視和電影的有關人員都會或多或少誇大那些正直的角色。為什麼業界總是忘了『物語』的真正意思呢？以前那些精彩的故事到哪兒去了？諸如此類。但這次的工作令我這不滿煙消雲散了。這個故事就是如此精彩。就算讀者看時已預先知道故事內容，或是角色已經影像化，這份緊張的感覺仍然存在。很多人還會被這作品感動，甚至帶著眼淚離場吧。總之，我認為我們應該把我們的視點脫離主角亞爾斯蘭，反而貫徹在為他的仁德成長製造適當環境的人物、景物、歷史上，才會有所感受。最後，為紿終都感受不到這『物語』精彩之處的人祈禱吧........」

　美術設計－－池田祐二

　　「今次，我以這作品的美術監督立場，帶來我的看法。我開始時對這作品的輕視，不知都到哪去了，後來更被它豐富的內容深深吸引了。全靠濱津監督的無比的製作手法，製作出這真摯的作品，還有其他人所畫的角色都很吸引人。此外，負責製作背景的工作人員木下、甲斐、竹田三人的努力，才能畫出如此美麗背景來........這部作品整體來看，我認為除了是一部動畫作品外，全篇還貫串著統一的氣氛。真要謝謝各方面人士的協助。最後，在整個製作過程中，辛苦監督和其他所有工作人員了。在這兒獻上我的感謝。作品不完善的地方，還請各位多多包涵。」

　音樂－－都留教博

　　「我自少就喜歡看幻想小說和科幻小說，而看《亞爾斯蘭戰記》，我覺得就好像在品嚐著天下佳餚似的感覺，無論飛快地看，或是慢慢地看都一樣精彩。這種幻想小說真的很少見。雖然故事不是在日本發生，人物也不是日本人，但就作品整體的行進方法而言，它的精神卻很配合日本人的精神世界。這亦是它之所以能叫人手不釋卷的魅力之源。而現在改篇為動畫，它的音樂創作方法也和一般的動畫音樂不同。一般動畫音樂只要表現當時那幕的場面就可以了，而且主要是將監督心中所要的感覺計算一下要用多長、持續多少個鏡頭，然後作曲，音樂和畫面互相配合便行。但今次的製作卻完全不同，先由我作曲，然後由音樂製作人員製作歌曲。之後再經過監督和音樂監督製作，這作品才完成。我們所有工作人員都深信這是一部非常感性的作品。」