制作－－角川春树

　　冒险活剧可是说是每一位男性几乎都曾做过的梦，一个毕生难忘的梦。我在少年时期至青年时期接触过很多冒险小说和电影，每一次它们都给我兴奋和感动的感觉。而且，不但小说世界，就连现实世界，都出现像帆船野性号向横渡太平洋挑战般的各种冒险。

　　第一次邂逅田中芳树的《亚尔斯兰战记》时，我怀中浮现出一股新鲜的感动，轻轻摇动我的冒险心。这个壮大的幻想世界以波斯为背景，描述一位少年在他性格丰富鲜明的近臣们支持下，成为一国之王的成长过程。这部小说除了兼备了娱乐的必要条件外，它的结构也非常宏大，简直就和《水浒传》、《三国志》等家传户晓的历史小说一同发出浪漫的气息。

　　在二十一世纪接近的现在，时代正卷入一片混乱中。今天，我们应挥别怠惰的日常生活，向未知的世界迈出第一步，即是向「调和的世界」踏出第一步。我自己从这个夏天起，正像哥伦布乘圣母玛利亚号作环球般海一样，挑战全新的冒险。我相信这套作品，必定可以烧烫看倌们的冒险心，甚至成为未来这新世纪的原动力。

　原作－－田中芳树

　　除了天野喜考的华丽插图外，这套名为《亚尔斯兰战记》的作品，实在是一套极为平凡的作品。但它却以连作者都惊讶的速度成长起来，一定是因为读者们对它灌注的爱情，成为了最好的肥料吧。「不知道这种波斯风格的固有名词会不会令读者无法融入其中气氛」，看来我真是白担心了。今次要这把作品动画化，无论把它变成OVA或是剧场版，总之，它能够离开原作而展翅高飞，我感到很高兴。即使脱离写这「异世界的波斯」写得很辛苦的作者这立场，我仍是很高兴。小说中不过简简单单一行「数万骑兵进行突击」，但要把这画成一个会动的场面，对负责制作的所有人来说却是一件非常辛苦的差事。当我还在为此忧虑及退缩时，却又反而对剧场版寄予高度期望。「动画版亚尔斯兰」将会表现出一个动画无法建造出来的世界，没有比这更叫人兴奋的了。

　监督－－滨津守

　　「近来，一阵强烈的冲击再袭心头，但这两者就像有意似的融合为一，形成了一种罕有的感觉。与此同时，一种感觉忽然涌现。生命是由宇宙中的无用分子产生出来的，要在茫茫宇宙中得到生命，是件非常偶然的事，可能性何奇渺小。而在这渺小的可能性中，思考一面享受这份兴奋的感觉，一面活在这份美丽耀眼的惊讶中的自己的存在意义，实在是件相当不可思议的事。

　　为这套电影的制作过程带来重大启发的，是一片木树叶。它是朋友以前从印度带回来的，是片由植物制成的民艺品书签。经过以亿为单位的变化，到了十年后的现在，我开始幻想和查找丝绸之路世界的景色。全靠这片木树叶带给我坚定的决心和让我能完成这作品，真的非常感谢。电影片尾曲画面的刻印就是这片叶子了。」

　人物设计－－神村幸子

　　「我很喜欢战记故事，所以做这故事的人物设计让我很高兴。由于这作品是有原作版本的，所以为了忠于原著，我设计人物时都以原著为基本设定，根据原著中人物说明部分来画。《亚尔斯兰战记》是田中芳树作品中较多美形角色的一部，我设计的时候，也把要把人物设计得美丽一点作为设计的重点之一。我很喜欢美丽的角色，可是作品中有很多王侯贵族，他身上带著很多装饰品，真劳苦了制作动画的人。有份参予实际作画工作的动画人员，辛苦你们了。」

　脚本－－宫下知也

　代表作品∶《CALOL》、《エィジ》等

　　「『物语』本来所拥有的吸引力，《亚尔斯兰战记》可说全都齐备了。这是我看后的第一个感慨。充满吸引力的人物、舞台，还有其他一切，令每一页都在波澜万丈中展开，叫人无法停下来。不知为什么，电视和电影的有关人员都会或多或少夸大那些正直的角色。为什么业界总是忘了『物语』的真正意思呢？以前那些精彩的故事到哪儿去了？诸如此类。但这次的工作令我这不满烟消云散了。这个故事就是如此精彩。就算读者看时已预先知道故事内容，或是角色已经影像化，这份紧张的感觉仍然存在。很多人还会被这作品感动，甚至带著眼泪离场吧。总之，我认为我们应该把我们的视点脱离主角亚尔斯兰，反而贯彻在为他的仁德成长制造适当环境的人物、景物、历史上，才会有所感受。最后，为绐终都感受不到这『物语』精彩之处的人祈祷吧........」

　美术设计－－池田佑二

　　「今次，我以这作品的美术监督立场，带来我的看法。我开始时对这作品的轻视，不知都到哪去了，后来更被它丰富的内容深深吸引了。全靠滨津监督的无比的制作手法，制作出这真挚的作品，还有其他人所画的角色都很吸引人。此外，负责制作背景的工作人员木下、甲斐、竹田三人的努力，才能画出如此美丽背景来........这部作品整体来看，我认为除了是一部动画作品外，全篇还贯串著统一的气氛。真要谢谢各方面人士的协助。最后，在整个制作过程中，辛苦监督和其他所有工作人员了。在这儿献上我的感谢。作品不完善的地方，还请各位多多包涵。」

　音乐－－都留教博

　　「我自少就喜欢看幻想小说和科幻小说，而看《亚尔斯兰战记》，我觉得就好像在品尝著天下佳肴似的感觉，无论飞快地看，或是慢慢地看都一样精彩。这种幻想小说真的很少见。虽然故事不是在日本发生，人物也不是日本人，但就作品整体的行进方法而言，它的精神却很配合日本人的精神世界。这亦是它之所以能叫人手不释卷的魅力之源。而现在改篇为动画，它的音乐创作方法也和一般的动画音乐不同。一般动画音乐只要表现当时那幕的场面就可以了，而且主要是将监督心中所要的感觉计算一下要用多长、持续多少个镜头，然后作曲，音乐和画面互相配合便行。但今次的制作却完全不同，先由我作曲，然后由音乐制作人员制作歌曲。之后再经过监督和音乐监督制作，这作品才完成。我们所有工作人员都深信这是一部非常感性的作品。」