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故事更扎实紧凑 同样是以古代中国为舞台，但《奔流》比《红尘》在历史事件的故事铺排上，掌握得较准绳，令整个故事能更扎实、紧凑。《奔流》的故事虽然包括了一整年间的历史故事，但由于田中把这段时间的历史描述，在选择取舍上做得好，十章的篇幅并不令人觉得沉闷，反而更觉故事紧凑。合共十章的篇幅（大约相当于两本《银英传》，或一本《创龙传》），描述主线剧情的「锺离之战」的篇幅占去五章，亦即一半的篇章，在放置比重上突出了「锺离之战」在故事中的重要性。田中将焦点放置在「锺离之战」的过程上，所以用了一半的篇幅去描述，将无关痛痒，缺之亦无不可的旁枝末节删减不写，因此加强了小说的故事结构，使之更扎实，令读者有「不是在看历史数据，而是在看小说」的感觉。在这一点上，田中没有了从前的「文以载道」的特色，没有了表达个人思想的客观评论，令故事变成了真正的「一本小说」，而不是小说与田中个人理论的混合作品。所以说，如果读者是希望看紧凑故事的话，相信《奔流》是绝对可以满足到读者期望的。 走不出旧有框框的角色塑造 而角色的塑造方面，如果单纯是以「一套」的作品来看，《奔流》中的角色塑造得很成功；但如果与田中其他的作品来作比较的话，这次田中不但没有令人惊喜，反而更是令读者感到失望。田中在《奔流》中的角色塑造，依然走不出旧有的框框，仍是令人有著「在看《银英传》」，或是田中其他作品的感觉。「这个像是田中某书中的某某」的感觉充满著整部作品，田中显然没办法塑造出新的人物来。以主角陈庆之为例，他便令人觉得「他是杨威利」。同样能在战场上以少胜多，拥有不败之战绩、同样烂得没可再烂的自卫能力、同样迟钝得过份的男女感情（迟钝的人其实是田中才对吧....），总而言之，就是给读者「陈庆之是在另一个时空中的杨」的感觉。陈庆之固然是最突出的例子，但其他角色虽没有如陈庆之般强烈的「银英传角色」的感觉，但情况也相似的。如韦睿像《银英传》的梅尔卡兹、曹景宗像先寇布、萧宝寅像《亚尔斯兰战记》的席尔梅斯、杨大眼则像达龙。一言以敝之，《奔流》中的角色就像在一间名为「田中作品」的药材店买中药，跟著清单去选，这里选两个，那儿选三个，在田中其他的作品中挑选出突出而适合的角色来用。所以，单纯以个别角色来说，如果杨威利这角色塑造得成功，那么陈庆之便也一样的成功，因为根本是同一人嘛。但如是以作品的整体角色塑造角度来看，较之于80年代的《银英传》，98年的《奔流》根本上是完全没有进步的。 画蛇添足的《梁祝》 在故事中加插《梁祝》故事，不但不讨好，反而更令人有画蛇添足之感。《花木兰》与《梁祝》都是中国人家喻户晓的故事，但这次田中在《奔流》中加插《梁祝》的故事，却反而不及上一次在《风翔万里》中引用《花木兰》故事来得好。首先《花木兰》与《梁祝》的故事，在性质上有很大的不同。《梁祝》很清楚明白的是爱情故事，而《花木兰》则很大程度上是一个战争时代故事。对田中来说，写作一个存在著英雄主义的战争故事，比写作浪漫的爱情故事来得更得心应手。更重要的是，田中在《风翔万里》中引用《花木兰》的故事，其内容与我们中国人认识的没有太大差别，是在《木兰辞》所没谈到的战争部份著墨，而在基本的内容上没有偏离于我们所一贯的认知，因此我们比较能接受。但《奔流》中的《梁祝》呢？《梁祝》很清楚的是一个控诉南北朝时代阶级主义的爱情故事，田中这番引用，把梁山伯与祝英台放到了战场上，既不能破格塑造出一个梁祝的新浪漫风格，更完全破坏了《梁祝》本身的浪漫特点。所以这次把《梁祝》的故事加入在《奔流》中，田中可谓是「画蛇添足」。 浓厚的英雄主义色彩 田中的作品，尤其是以战争为主题的作品，其中的特色就是浓厚的英雄主义，与及精神的洁癖。《奔流》也不例外，虽在政治、历史的思考性、批判性和讽刺性减少了，但英雄崇拜的气息犹在，而且充斥著整套作品。 天生迟钝，但却有不凡将才的陈庆之，年轻有为，一生守卫著南朝的梁，缔造了一生不败的名声、韦睿冷静沈稳，关切部下和民众，以儒将之姿于阵前指挥，不单得到部下信赖，也得到敌手的敬重，只要去到前线，敌军连攻击都不敢想，「韦虎」的名声震动敌国、深懂用兵之度的中山王，气度潇洒，识重英雄，即使是敌手亦会敬重，而且忠君爱国，为皇帝侄儿鞠躬尽瘁，死而后已、豪迈不羁的曹景宗，虽然不受世俗的约束，但却重义守信，对陈庆之托付的祝英台规行矩步，而且敬重好汉，在草莽间发掘英豪、杨大眼威武盖世，豪勇更胜关羽张飞，虽有杀虎熊之力，但却连射杀小鸟也不忍，而且识重英雄，敬重敌手。 这些种种都合乎人们对英雄的印象──豪情、武勇、见义勇为、不花巧、惜重对手、器度宽宏，人物和故事都充满著英雄主义的色彩。而《奔流》这作品另一值得特别注意的要点是，不论是战争双方的人物，田中都将之塑造成智勇侠义的英雄豪杰，可说没有任何行事卑劣的角色。作品中弥漫著田中个人的精神洁癖，书中完全不见奸狡邪恶之辈，更不用说什么阴谋诡计了。总而言之，《奔流》与《银英传》和《亚尔斯兰战记》一样，也是弥漫著浪漫的侠义英雄主义，对懦夫、奸邪予以排斥，仍是流露出一贯的精神洁癖。 总括而言，《奔流》可说是田中写作风格的一次小蜕变。虽说在人物构造和英雄主义特色上维持其一贯的作风，但是田中却减少了很多表达个人思想的客观评论。如果读者喜欢田中那幽默而辛辣的讽刺，大概《奔流》会没办法满足；但如果是更喜欢剧力万钧的故事性，《奔流》虽不算极致，但也还算可以接受的。由于《奔流》在历史事件的故事铺排上掌握得准绳，在选择取舍上做得好，产生出「不是在看历史数据，而是在看小说」的感觉，使整个故事更扎实、紧凑。所以说，如果读者是希望看紧凑故事的话，相信《奔流》也是可以满足到读者期望的。 |
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