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人物设定欠缺特色 在田中芳树的众多作品中，大多数的主要角色也很突出，有他们独特的特色，往往一提到角色的名字，也能轻易便联想到他们的形容词∶如莱因哈特（《银英传》）是霸气、龙堂余（《创龙传》）是乖巧、绿川淳司（《红蔷薇新娘》）是唠叨、达龙（《亚尔斯兰战记》）是忠诚。但一提到《夏日魔术》三部曲的主角－－立花来梦、能户耕平和北本行雄，却又可以想到什么形容词呢？勉强来说，其实也可以说来梦是「坚强」、耕平是「勇敢」、而北本则是「老成持重」的。但这也是再三思索才得出的形容。《夏日魔术》三部曲的主角们，无法令读者留下深刻的印象，三人的人物性格乏善可陈，可见其人物设定欠缺独特的特色。 立花来梦这角色，田中没有给予灵魂，完全被限定了要做其「被保护角色」。而能户耕平也就如书中的描述－－「一个平凡的大学生」，角色性格可说毫不突出，没法令读者留下特别的印象。而北本的戏份也锐减了，角色几乎由事件的参与者变成一个旁观说故事的人，实在浪费了最初的设定和心思。而故事的主角好像变了倭文子老太太，故事就彷佛是围绕她的发迹史。而耕平和来梦这真正的主角反而像是个配角，偶尔进入了倭文子的故事中。而其他的配角，也一样没有突出之处，平凡得很。因为人物的形象第一集比较鲜明，但这一集因为已是第三部，所以读者都习惯了角色的性格，著墨就少了，人物的重要性也就下降了，这便更令《白色迷宫》的人物都突出不起来，褪色无光了。 《夏日魔术》前传？ 作为三部曲的完结篇，《白色迷宫》的故事应该是以延续前作为主线的。但田中这次放弃了可以再塑造的故事和角色，没有成为前作《夜半歌声》的延续，反而不必要的去写宛如《夏日魔术》前传的故事，这是本篇最遗憾的地方。也正因为故事没有延续前作的尾巴，这便给人故事没有结尾，也没有给人结局应有的「平静下来」的感觉。 就好像《夜半歌声》中的小田切亚弓，便是其中一个可以再塑造的角色。在前作中，小田切亚弓被塑造成一个亦懂得黑魔术，向各学校渗透，进而操纵学生和歌迷，并以此希望能打倒自己父亲，看起来就像是厉害的角色。但到了前作的末段，却变成了一个衬托近石刚弘的大配角。而在故事结束时，田中也留下了「小田切亚弓没有转向正义的迹象，可能会继承父亲的邪恶」的尾巴。但在《白色迷宫》便没有再交代了。连《夜半歌声》的小尾巴也没有再交代，那更遑论《夏日魔术》中的黄昏庄园，与及被遗留于异世界的角色了。 这篇别说是《夏日魔术》的续篇，就是将它独立成篇的看也可以，亦即田中只保留了三名主角，其他的根本是从新开始。觉得《白色迷宫》自成一派也可以，说是有点连系之处也可以。如果这一集之中的「回到过去」引起了倭文子注意来梦和耕平的话，一般来说在早一两册的时候不是会略有表示的吗？但之前一直都没这方面的「暗示」，所以反而令人觉得这是作者其后自圆其说的做法。这种自圆其说的做法，并不能真的把所谓的「迷团」解开，如《夏日魔术》中被遗留于异世界黄昏庄园的角色最后怎样了？近石刚弘为何无端会有黑魔术的《圣蛇灵连祷书》？这种自圆其说的做法，反而给故事制造更多的迷团，给读者故事没有结尾的感觉，是故事的一大败笔。 娱乐性丰富 若与三部曲中写得最好的《夏日魔术》比较，《白色迷宫》无论在娱乐性和刺激性方面也略逊了一筹。虽然故事不够充实，但这并无损其可观性。田中芳树在《白色迷宫》中努力营造刺激的娱乐性∶如神秘的红色大水母、白雪巨人、杀人机械娃娃、令人回到过去的笛子、不死的老魔女、恶魔契约等等，务求使之成为一套成功的ＳＦ作品。而事实上故事也因此而变得很紧凑刺激，娱乐性丰富，也能紧扣著读者心思，使得读者无法不继续追看。从这角度来看，《白色迷宫》无疑是成功的。 而《白色迷宫》的娱乐性得以提升的原因，当然亦与《夏日魔术》三部曲没有了田中一贯的讽刺笔锋，使故事能专心致志于故事的故事性有关，而这已在前二部的短评中有述，不再作表述了。 《白色迷宫》作为单本的故事不错，可是作为三部曲中的结尾，就有一点略嫌不足的感觉。这是因为没有给人「结尾」的感觉，故事还是好像「大哥哥带著小妹走」的故事，没有给人结局应有的「平静下来」的感觉。总括而言，即使阁下不打算收集齐全一整套田中芳树的作品，或是认为没必要将《夏日魔术》三部曲也看遍，《白色迷宫》也是一套可观性很高的作品。 |
《夏日魔术》三部曲的最后一部－－《白色迷宫》，只算得上是中规中矩的作品。若与
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