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□、序
笔者的这篇文章原本是用来交日本史报告的，在徵求版主将网站上的数据借来用用的时候，将这篇文章寄给了站长，于是这篇文章得以野人献曝，笔者在这篇文章中稍加介绍了目前市面上所有找得到田中芳树作品（至于作品简介和作者的部分因为自认写不出更好的，所以只是将版主的稍加修改而已），以及一些读后感，再加上个人对于田中老师作品的想法；以及田中老师带给我的影响。而最主要的目的在于－大家一般都以读者的角度来看待田中老师的作品，而笔者则较注重于以作者的角度来欣赏，希望大家能在看完了这篇文章之后，用另一种角度欣赏田中老师的作品，而发现另一种阅读时的乐趣。 笔者不知道大家是以何种心情看待田中老师的作品，但是当我花了两天一口气再将所有的作品看了一遍之后，我突然觉得 …我看的不是一部部的作品，而是一个文人的思想、一个巨大的期许，我甚至会认为我是有些理解田中老师的，因为他已经将其灵魂的一部份藉由作品赤裸裸的呈现在我们面前了。田中老师的作品带给了虫子我十分大的影响，可说是让我以一种截然不同的角度笑看世间，是的！虽说眼见为凭；但是你所见的却不一定是那绝对答案，困惑之时，你可以尝试用不同的角度和观点再看一次，或许另一个截然不同；但是却更完满的答案，就呈现在你的眼前了 -by-书虫 6/10/2000 一、前言
他－是个笑看人间的文字工作者，他－是日本最会拖稿的作者，他－是热爱中国文化的研究家，他－是作品被列为「日本文部省候补禁书」的作者，他－是个夺得许多大奖；却将奖杯、奖章典当的作家，他－被称作「皆杀的田中」（杀尽众人的田中），他－是个很有个性的作家，虽然有著数不清的形容，但，总而言之，他－是个好作家。 二、简介田中芳树－带有中国色彩的日本作家
1988年，个人第一套长篇小说【银河英雄传说】发表后，田中芳树立即便成为日本文坛无人不晓的名字，并以压倒性的人气获得「星云奖」。擅长撰写幻想故事的他，未几便成为『架空历史小说』的代表人物，其作品趣味性和思想性兼备，广为人所称道，自然顺利登上日本畅销作家之列。其后《银英传》这套二十册的长篇科幻作品中译本（日文版原著共十册）进军中文图书世界，亦迅速赢得不少赞誉，台港两地很快便出现了为数不少的『银英传拥护者』，除了在新闻组上充满著形形色色有关故事、人物的讨论之外，更有不少『忠心』的读者制作研究《银英传》及向其『致敬』的网页（像这个网站就是啦 ^_^）。这部作品亦先后出现了漫画、动画及计算机游戏等等各个不同的版本，足见《银英传》掀起了怎么样的一个热潮。
田中芳树一直深爱中国历史，因此作品往往带有浓厚的中国文人气息，笔下的许多人物，不少也都带有《三国演义》、《水浒传》、《史记》里面英豪枭雄的影子。在读过《隋唐演义》之后，他更锲而不舍地进行大量的研究与数据搜集，写出了《风翔万里》这本详述家喻户晓人物花木兰事迹的作品，当中描写之细致、数据之丰富，委实叫我们身为中国人的读者汗颜。 三、作品简介 在此，笔者先列出田中老师，目前在台湾有发售的作品清单 ∶【银河英雄传说】（全20集，精装版为10集）、【银河英雄传说外传】（4集，未完）、【银河英雄传说新传】（1集，续待）、【创龙传】（11集未完）、【梦幻都市】、【红蔷薇新娘】、【战场夜想曲】、【夏日魔术】（【夜半歌声】、【白色迷宫】）三部曲、【风翔万里】、【红尘】、【奔流】、【亚尔斯兰战记】（全7集）、【亚尔斯兰战记II】（3集，未完）。以及即将出版和未出版的∶【寒泉亭杀人事件】、【铁达尼亚】（全 3集）、【中国武将列传】（全三集），还有与历史小说名家陈舜臣合写的【中国名将的条件】，以及与井上佑美子合著的【长江有情】。首先将本组所拜读过之作品稍作介绍∶
【银河英雄传说】是以宇宙为舞台的一篇架空幻想历史故事。时间的设定约在距今一千六百年之后，范围约扩及全银河系的五分之一。当时宇宙存在著两大势力，分别是控制银河联邦原有疆域的「银河帝国」，和由逃出帝国的共和主义者建立的「自由行星同盟」。 帝国视同盟为「边境叛徒的根据地」，同盟则将帝国当作「邪恶的黑暗专制势力」，彼此水火不容。但是，在两国领域之间，充满了不利于宇宙航行的异常重力场，由于距离的遥远和交通上的困难，而使得两国间形道，只有著名的「费沙回廊」和「伊谢尔伦回廊」。在费沙回廊中，是介于两大势力间的半独立国─「费沙自治区」。由于两国之间非公开的交流，都要靠著费沙独特的地理位置进行，所以伊谢尔伦回廊就成了名副其实的军事要冲。 而在故事开始叙述了故事开始前四百多年前的往事，来描绘整个故事产生之原由，使读者可以融入剧情而不至于突兀，是叙述以扫荡宇宙海盗有功的将领鲁道夫．高登巴姆退伍后转入政界，以其形象立即获取大量的选票，并利用宪法的漏洞进而身兼首相和元首，进而实行专制独裁的帝制。由于整个官僚体系在其规画下紧密结合，因而反对的力道并不能撼动银河帝国开国君主的地位。但是在某一天，一个名为海尼森的年轻人，用天然乾冰造船，带领著被奴役的共和主义者逃亡，逃至银河的另一端，重新开始民主政治，并等待与帝国的决战。 而在自由行星同盟蓬勃发展之际，双方的武力在没有准备的情况下遭遇，完全没心理准备的帝国舰队被打得全军覆没，而惊讶的帝国军才发现当初的叛逃份子已经变成强大的敌人，从此双方展开近两百年的争战。在双方交界地带有著两条唯二的回廊，其中费沙回廊存在著一个受双方承认的非武力商业体－费沙，以经济力和情报的提供生存在两大势力之间，因此整个宇宙就在专制的高登巴姆王朝银河帝国和崇尚自由、自主、自尊、自律的自由行星同盟及以经济、情报生存的费沙三方平衡之下运转著。 而双方长达百馀年的对峙，终于因为双方各有一张王牌而开始有所改变∶帝国军－莱因哈特．冯．罗严克拉姆一级上将，同盟军－杨威利准将。两人在慢慢升上军方高层后，开始带动整个时代向进步的方向全速迈进。双方在宇宙历795至803年间展开了一连串精采的战役，首先杨威利在不流一滴血的情况下，夺得帝国行星要塞伊谢尔伦，意图藉此展开和谈，但是因为政客为了选票搞鬼，反而掀起了战争，同盟军遭到了空前的挫败，只剩下以杨威力为主的几个舰队残存。而莱因哈特在掌握政军大权后，击败了帝国内大贵族的势力，完成许多平民期待中的改革，并利用帝国皇帝挟持事件，正式向同盟宣战，而第一步即是大军避开有著强敌杨威利及强大要塞的伊谢尔伦回廊，由莱因哈特理想中的新首都－费沙－向同盟进攻。在杨威利的抵抗下莱因哈特险些阵亡，其副官希尔德（后来之王妃）预测到此一情况，于是另施计谋，发兵直逼同盟首都，逼使腐败的自由行星同盟，签下了城下之盟，利用扬威利的个性，将莱茵哈特自死神面前救了回来，同盟也以极不自由的方式在帝国军的监控下自治。 但不久之后，由于同盟政府的自作聪明想先杀死，退役后新婚、打算安养天年、避世隐居的杨威利，来讨好帝国驻同盟高等事务官，终致引发了一连串的动乱。而杨威利在逃出后再度以兵不刃血的方式，重新夺回伊谢尔伦要塞，而莱因哈特则正式率军扫平同盟的最后势力，接著双方在伊谢尔伦回廊大战，由于莱因哈特病倒而休兵和谈，而杨威利在前往和谈的路上遭到暗杀，由其妻接任他政治上的职务，而其养子尤里安．敏兹接任其军事上的职务，将民主政治保留在伊谢尔伦要塞。 而莱茵哈特在这之后，正式登基为皇帝，在一些阴谋分子的作乱下帝国发生了「双璧战争」，在所有事件结束后，莱茵哈特迎娶皇后，顿失所有目标的皇帝于是再度对伊谢尔伦要塞发起战火，在伊谢尔伦要塞残存的众人，各方面之努力和皇帝身染绝症的情况下，双方终于达成共识，宇宙战火也同时平息，故事也在皇帝去世时一同结束。
经过3000年的沈睡、117代的转世，正逢20世纪告终的时刻，恶魔的手向具有惊人超能力的龙堂四兄弟逼近。这黑色的巨掌企图将四兄弟的力量占为己有，藉此达到统治地球的目的。并未知悉自己的真正身份的龙堂兄弟，采取绝不屈服的姿态，并以惊人的能力反抗外来的邪恶势力。随著么弟－余觉醒后，龙堂兄弟在不断对抗外敌之馀，开始了解自己的真正身份，四海龙王们开始了与阴险的人类和三千年前之宿敌蚩尤的战斗!!!!!
强盛的帕尔斯王国，因为链接东西方的大陆公路贯穿王国，故其文化和经济都非常繁盛，王都－－叶克巴达那更是可以媲美东方「绢之国」首都的繁荣。但在帕尔斯历320年，帕尔斯被西方蛮族「鲁西达尼亚」入侵，本来不费吹灰之力便可获胜的帕尔斯，却因为其中一名万骑长的叛变，在平原「亚特罗帕提尼」的会战中惨败，大陆强国竟在一日之间陷入亡国的边缘。败走的帕尔斯国王安德拉寇拉斯三世，在逃亡之际被一名戴著银假面的骑士所捕。而第一次出征的王太子亚尔斯兰，在忠臣达龙的协助下从混乱的战场中死里逃生，最后到了巴休尔山找寻不被国王所重用的领主那尔撒斯。王太子亚尔斯兰在一智一勇的二人，与及其他投奔麾下的忠臣辅助下，踏上了艰苦的复国之路.......
中国隋代大业年间，隋炀帝发动了三次征辽之役，一名唤做花木兰的未成年女子，凭恃著一身高强的武艺，易装代父从军……。 作者在本书中，以生动的笔调刻画了古中国的人性及情感，从隋文帝和妻子间的「私家政治冲突」，花木兰的「后宫诱逃」，李密被李世民「整死」的骇人内幕，沈光轻折桃枝，从容赴死的壮阔豪情……，一幕又一幕历史现场推演，引领读者一同回到隋末，那个风翔万里的年代里……。
中国南北朝时代，面对北朝．魏威胁的南朝．梁，以受皇帝萧衍信赖的年轻将军．陈庆之负责防备魏的来袭。 终于，魏的中山王．元英率领八十万魏军攻打位于边境淮河河畔的重镇．锺离城。梁军只有不到三十万的兵力，陈庆之、曹景宗、韦睿率领的梁军能够击退压倒性的魏军吗？而在战斗的背后，还隐藏了祝英台、梁山伯的悲恋故事…
十二世纪中叶的中国，宋朝败给了由北方兴起的女真族所建立的金国，丧失了淮河以北的广大土地。发动政变夺权的金国皇帝，完颜亮不断地派出密探调查宋朝的状况；面对金国侵略野心的宋朝皇帝．高宗以派出勇武善略的文官子温调查金国的状况。 最后，宋朝女将梁红玉和其子子温证实了金国决定派兵南下的计划……六十万金兵与由子温带领的宋朝忠臣英杰，在以长江流域为舞台的战场上面面冲突，宋、金展开一场宿命之战。一场革丽雄壮的战争在作者笔下重新呈现在读者眼前。
这是关于一对吸血鬼指档、充满喜剧感的吸血鬼小说。主角是美术馆馆员──绿川淳司及一个女子大学生──花村雅香。由于两个人年轻的时候，便发现了自己天生有吸血鬼的本性，因此参加了一个被称为『红蔷薇』（CRS）的秘密结社，负责执行各项有关吸血鬼的任务。实际上是在狩猎他们称为『患者』的「后天性吸血鬼」，以达到与人类保持平衡的目的。是部洋溢著幽默笔触的作品，其收录两个中篇及一部长篇。
突然出现在各难民营中的少女，竟是来自曾遭屠杀的城市。在调查她的来历的过程中，反而更让人愈无法看清事实。而在她周围，和屠杀事件相关的人都相继死亡。难道她出现的目的是为了复仇吗？ 遭到暗杀的美国总统，在做了脑移手术后，却拥有了黑人护卫官的肉体。结果一位有著总统的脑，黑人护卫官身体的人出现了....... 包括了第一次在杂志上刊载的〈白色的脸〉，《战场夜想曲》共收录了七篇田中芳树初期多采多样的作品。
北海道附近，有一座日本最大的梦幻休闲都市「乌拉尔」。科幻作家．相马邦生受人之托到此演讲，于是带著女儿叶月到了乌拉尔。耸立在原始森林中的六幢摩天大楼，是由『东堂复合企业』第二代总裁．东堂康行投下钜额兴建完成的，而总负责人则是他的外甥．东堂伸彦。他们所邀请的宾客有历史学者．白根尚人及其美丽的女儿有希子、料理评论家增永、全是名闻遐迩的知名人士。相马父女正准备渡过这愉快的一个星期假期，却在无意间发现了罗曼诺夫王朝的黄金传说竟和东堂一族的爱恨情仇息息相关。另一方面，叶月竟又在长廊上看见一群毛色黑褐、眼瞳仿如黄玉一般的野兽，更接二连三发生骇人听闻的命案，到底这些事件背后隐藏了什么秘密？这是一部撼动人心的悬疑力作！
时间是八月底的某一天，大学生能户耕平和一群旅客在山上的一个无人车站被放下来。 「哥哥，你一个人旅行吗？」问这句话的是一个叫做立花来梦的女孩。一见如故的两个人，再加上神秘的老绅士北本行雄，因而诞生了一部优美奇妙的老人、青年、少女三重奏。他们搭上一辆意外出现的蒸气车，来到了不可思议的「黄昏庄园」。然后，一连串怪异的事件开始了.......
从「黄昏庄园」逃出来九个星期后，时节由夏天进入秋天，来梦和耕平以及北本各自迈向自己的人生。三人的再次相遇是在耕平及北本的母校－－圣鲁卡斯大学的校庆上。朋友送给耕平的偶像歌手．小田切亚弓演唱会的票，那一夜三个人便去参加了亚弓切的演唱会。异样的氛围中透露著即将发生奇异事件的讯息。隔天，三个人去拜访母校的校长，得知学校里有个被黑魔术诅咒的传闻，而事件发生的原因乃是『拜蛇教』，不安的预感再次产生。
这是来梦和耕平的第三个幻想惊险故事。季节由秋天进入了冬季。舞台则是一座苏格兰移到日本的古城，从耕平比来梦和北本先生晚一天到达古堡开始。三个人原先计画在那里休假。城主是北本大学时代的好友松仓的母亲倭文子。当倭文子在玄关看到来梦后，竟然要来梦嫁给她的孙子，并成为『青雅流』的继承人。为了不被卷入继承者的斗争中，这次他们三人又将如何脱身呢？
一个名为「铁达尼亚」家族，在其族人的多年经营之下，成了宇宙的实质统治者，其威望与军力放眼望去无可匹敌，但是在某一天，这个神话被一名叫做方修利的年轻人打破了，历史的走向不再被铁达尼亚所掌控，开始往一个全新的方向前进 ……
一部风格介于田中早、中期的作品，由两个短篇故事组成，故事叙述一个有著「驱魔娘娘」称号的女警－药师寺凉子，藉著身家地位压死官位比她高的「警界精英」（可说是警界之女王），和其「部下」进行调查一些「调查结束也不能公开」的案件 …
四、心得感想 首先是其早期作品， SF作品－【战场夜想曲】是短篇集，其写作风格在此书中仍不明显，不过在书中短篇作品之中，都带有著灭绝中带著希望、结束中留著馀韵、灰烬中埋著火光的风味，这本书中最重要的特色，就是相信人类凌驾于机械之上，人性－才是人类最后最大的武器；一旦人们反其道而行，往往会使得自身受到灭绝，而人类的最后希望，都是人的意志以及自我的反省，我们可以从这本书中看见田中老师对于人的定义和认知。接著是其代表作，也是其转型作品【银河英雄传说】，此作品使田中得到许多大奖，其销售量更是破纪录的高；同时改编为漫画、动画、卡通（前一阵子华视每星期六下午 5－6点播出），TV Games、 PC Games，以及多的数不清的周边产品，可见其魅力所在。整个故事雄浑壮阔、细腻雅致，是 SF作品中难能一见的绝世佳作，在此作品中，田中老师开始将其思考模式带入作品，不知不觉中将自己的人格化身为剧中人物，使得我们可以藉由此书看出田中老师的行事风格，在这整个的故事中，可以看到许多东西是作者想表达的，像我们看到了最差劲的民主政体及最有效率的专制政体，以及莱因哈特和杨威利之间的对决，跳脱了所谓善与恶的对立，并不是善的另一端一定是恶，双方都有著其所谓的正义，不是民主必然是好的，专制也未必然全然是坏的，此书同时也奠定了他的写作风格。【创龙传】－日本文部省候补禁书，因为书中主角们，是四海龙王转世，拥有刀枪不入的躯体（主角们自称世界就算灭亡，蟑螂和他们一定会存活下来）、超乎常人的体力（百公尺三秒、挥拳近乎音速）、危险时还可变化回龙身，使用超自然力量、但最重要的是不老不死！这也是那些已经拥有一切权势金钱的，「达官贵人」所最渴望的东西！因此他们动用了各种方法来压迫、追捕、格杀、利诱、威逼主角们。但是主角们以其超出人类理性范围的力量，以暴制暴（龙堂家家训∶有恩还两倍，有怨十倍找）的还击回去，在这些过程中，将日本政客的丑恶面貌描写的十分写实，指桑骂槐，替我们这些小老百姓吐了一大口怨气让，人看了会心一笑，甚至有时指名道姓的骂。许多政客都受不了他，也因此这部作品是日本文部省的候补禁书之一！（此书也有改编为卡通与漫画） 【梦幻都市】－1988年的作品，为其中早期作品，此作中老师的SF风格方明显可见，就是「不完全说明」。SF作品的特色之一，就是必须将作品中不可思议的超自然或超科技的现象，进行令人信服的详细解释。而田中老师则是一反此一通例（但不是完全不解释，而是以三言两语带过，因为那并非故事之重心所在）；而重心是在于人的心所造成的影响，若是去除了超自然现象，我们我们更可以清楚的看见人类的负面情绪（同时也可以看见，田中老师认为力量本身的存在是没有所谓的善恶之分，其善恶而是在乎于操作者的意识来选择）。 【亚尔斯兰战记I、II】－田中老师将几个史上最强大的王朝，完全不考虑时空背景的，通通放在一个虚构的时代中（有绢之国【中国】、鲁西达尼亚【大食】、密斯鲁【印度＋埃及】、特兰【匈奴＋元】），地点是在帕尔斯王国，一个位处交通地理要冲的富庶国家，在这个故事之中，展开了一段（三国演义＋王子复国记＋罗生门）瑰丽又诡奇的故事，很明显的融合了田中老师早期的黑色风格以及中期的英雄和讽刺风格，藉由主角亚尔斯兰王子的故事，道出世上没有所谓的「绝对的正义」，也趁机讽刺了一神教（或是人）不懂得以其他角度看待世界的弊病，更是说出了在战争之下受害的是百姓而非居高位者。 【红蔷薇新娘】－一反人们对于吸血鬼的可怕印像，在故事中可怕的反而是人类的野心，吸血鬼们反而是十分可爱，随处可见的小老百姓（只是摄取养分的方法不同罢了），田中老师将「人」巧妙地藉由吸血鬼、人类、患者（恶性吸血鬼），来表达现实社会中强势和弱势团体所受到的差别待遇，又暗中一次的讽刺了日本的「民主政治」一次，与创龙传颇有异曲同工之妙。 【风翔万里】－花木兰的时代物语，这个副标题，似乎是花木兰的故事，但也正如其题为「花木兰的时代」的物语，木兰眼见她所属的时代－隋朝，它的兴盛和衰败，参予了改变隋朝命运的战役－三征朝鲜和河南讨补军这些传奇的故事，虽在说木兰、实则话当年。花木兰是一个战争时代的民间故事，田中亲自将各版本收集、研究，并配合各种同时代的史料，建造出一个属于田中的「花木兰时代物语」来，加上配合了环境的考据、史料的支持，藉由花木兰这个传说的角色，来叙述一个与史料紧密接合之动乱时代的幻想故事。故书前的编者志亦言∶「与其说是花木兰的故事，不如说是在一个大时代里，经由花木兰的眼睛所看到的『隋朝』的故事。从某个角度看，更可以说是隋炀帝的故事、张须陀的故事、李密的故事也无不可。」 【红尘】－对于帝王政治有很多的评论，田中对故事中的两代的金国君主－完颜亮和完颜雍，有著不少对其俩作为君主的评价。有直接的评论，以民众和士兵的表现而作间接的评论也有。田中老师藉由一些佚史、野史的数据来作为基础，以当代人的眼光来描述这个年代，和【风翔万里】有所不同，在【风翔万里】中我们虽然用花木兰的眼来看，但是判断依旧是由读者来决定；而【红尘】一书则是撤底的用当代人的眼光看待书中一切，而读者浑然不知，事实上，田中老师已经藉由这些人，将他对当代的想法，都让读者读进脑海中了。 【奔流】－故事虽然包括了一整年间的历史故事，但由于田中老师把这段时间的历史描述，在选择取舍上做得好，合共十章的篇幅，描述主线剧情的「锺离之战」的篇幅占去五章，亦即一半的篇章，在放置比重上突出了「锺离之战」在故事中的重要性。田中将焦点放置在「锺离之战」的过程上，所以用了一半的篇幅去描述，作者详细的描述了参加了这场战争的出名历史人物。 总而言之不要被【红尘】、【奔流】这两本书的主线故事所混淆了视听，事实上一本是岳飞逸史、一本是陈庆之传，大家在看这两本书时主线故事之外所提及的事反而更有意思。 【夏日魔术】（【夜半歌声】、【白色迷宫】）－三部曲－此套作品是SF系，整套作品充斥著诡异和玄奇的风格，主角虽处于超乎常识范围的状态下，但是依然保持著他们的生活态度（小老百姓风格），让人感到他们是拥有著自我意识以及鲜明性格、有血有肉、活生生的人物，而且就算他们到故事尾声时，拥有了强大的力量（可以随心所欲的力量）时，依然充满著血肉，显现出人思想的光明面；相较之下故事中的反派角色，虽然拥有强大的力量，但是往往被自己的野心欲望所吞噬蒙蔽、无限制的扩大自己、凡事以自我为中心思考，两种鲜明的对比，会让人深深的思考，反思起来。 【铁达尼亚】－是属于架空历史小说，故事是以现在进行式的方式表达，这个故事颇有银英传的风格，但却又是个截然不同的故事，与银英传相较之下它偏重于人的性格而非世界情势，故事是起始于一个宇宙被铁达尼亚家族控制的宇宙，在铁达尼亚长久的统治之下，终于出现了会将铁达尼亚焚烧殆尽的火花，在极大对极小的状态之下。与银英传相同的是身为反对势力的主角们没有一个人是为了想打倒铁达尼亚而进行打倒铁达尼亚的工作，喜欢杨威利的人，可以在此见到一个比杨威利更懒散、更无可奈何的有趣角色－方修利（活像13舰队的翻版），但是不同于银英传的是，我们不是以旁观者的角度看著两方对立，而是将随著类似海尼森的角色，以第一人称的方式展开一场改变宇宙历史的旅程！与他们一同成长、一同改变历史。 【魔天楼】 －笔者以为这本书中科幻成分其实并非主体，而是在于人物的描写，作者花了相当大的篇幅去描绘女主角－药师寺凉子，当中的凉子虽然恶行恶状、出语极尽尖酸刻薄之能是，摆明了一付千金大小姐的模样，但是却不会让人对其产生反感，因为她都是对付那些盛气凌人的角色，田中老师最为刻薄的就是用大鱼吃小鱼，小鱼只能认命的心理模式来欺负那些「达官贵人」，同时也用了十分微妙的台词来表达各个角色的性格，这就是田中老师独家也是最擅长的写法了。五、结语 田中老师的作品目前笔者将之分做早、中、晚三期∶ 早期作品为 SF风格，在作品当中营造著一段段诡异的气氛，引起读者的好奇心，使读者一旦开了头，就会不由自主的继续看下去；而且如果不看到最后，可是会不知道整个故事到底是怎么一回事呦！此时期之风格，在一些看似平淡的场景（或者反之）中，开始一段段的故事，而这些故事的所要表现的，是田中老师看著冷战时期这个奇怪的年代，一个人人自危的年代，一个随时可恐惧著战争发生的年代，他写出了当代人们潜藏在心中最大的恐惧－核战。 人类往往都是在错误中记取教训，也如此这般的，造就了一段段的历史与文明；但！若是人类所犯下的错，大到让人类没有机会再记取教训的时候呢？作者利用各种不同的反面题材的叙述将此表达出来，也将人性的黑暗面和光明面，同时表达出来让读者看见，看著两者之间的矛盾，同时探讨著「人」为何物 …..人类本身有著自我保护机制（又可称做求生意识），在受到危险的时候，人类会自动保护自身安全；但是当人所受到的是刻意、特定性的迫害，自我保护机制会因此受到这些因素，影响到其自我保护机制的行，在这种情况下，很可能会自动性、下意识的，排除一切身边自己认为会危害到自己的人、事、物（或是寻找任何可以求生的方法），但是也因为其行动判断受到外在影响，此时的所作所为很可能伤到他人，这种情况，我们最常见的就是在拷打下招供夥伴，这种情况下能叫做背叛吗？ 有错的是那些以自我利益优先，进而危害他人的那些人；他们利用自私与自我保护的定义容易混谣这点（无意识、不得已的行为，是可以、可能被原谅的；不是为了自保，纯粹是为了一己之私，去伤害他人，是不可原谅的），而使自己对他人的伤害合理化。这种行为，在历史和现实中不断的在上演，此时期在他的笔下，此类人也占了大多数；但是田中老师并没有将人看做完全的黑暗，他相信人最多是「白底黑纹」，他相信人的内心深处，仍是有著光明面，就如同潘朵拉之盒一般，所以此期作品，都带有著灭绝中带著希望、曲终时留著馀韵、灰烬中埋著火光的风味。 接著是中期作品，其转型作品银河英雄传说问世的那一刻，田中老师即告别了早期，为什么呢？因为作者一开始打算写的是传奇英雄小说的，但是写著写著，他就写出了有著两百多名人物，而且别有个性，直逼红楼梦的庞大架构，而被我们称为「架空历史小说」，一个完全由他所创造的世界（故有些人叫他「田中大神」），而他此期的作品都是用著他独特的思考模式来进行写作（笔者受其思考模式影响颇深），而且此期他对于「人」的态度较之前有所不同，之前他是由人的恐惧为起始点来探讨，他开始由人的思想著墨，人的恐惧通常就是由未知而产生，人们对于以已知的事物通常较不会产生恐惧，所以人们常常经由各种管道来吸取信息，经过吸收消化后，发展出每个人特有的思想模式；但是一但吸收信息的方式受到刻意的局限，那么人的思想将会受到扭曲，因而规格化，田中老师藉由此期的作品，表达出他对当代之教育方式和日本的社会现象还有政治现象的不满，他以各种十分极端的方式来表达，如【创龙传】中作者以极端黑暗和黑暗中的清流作为表达方式、而在【银河英雄传说】中则是用最清明的君主专政和最腐败的民主政治做比较、再者用思想上的对立来思考（君主制跟民主制的差异）、使得读者开始活性化的思考，不再局限于单方面、单方向的思考、而在【亚尔斯兰战记】中则是利用了一神教与多神教来表达出世上没有绝对的正义与邪恶，只有被扭曲的价值观和未被扭曲的价值观存在（套句【银河英雄传说】中主角杨威利的话∶ 「对人类而言，没有完全或绝对的事。」），他对于政府以教育的方式将一种偏差性的价值观灌输给人民，感到十分不满（【银河英雄传说】中的自由行星同盟就是射影日本），认为以偏盖全、以部分取代全部，是民主国家决不可以做出的事，否则根本形同亡国，与独裁国家无异。同时点出，爱国情操和民族向心力，容易被扭曲为民族优越感，而一但民族优越感充斥就会产生自欺欺人的情况（杨威利语录∶「天底下最危险的莫过于僵化的固定观念。」），这也是田中老师对于二次大战的日本表示不满的地方，也是他对未来的日本甚至全世界所做出的期许。晚期风格－他晚期的作品不再像前二期，显得比较沉稳（还是他已经作怪够了呢？），不会像以前那般，将其写作时的情绪表露在文字上（套句网友的话，不再那么爱「文以载道」），而是开始引经据典的开始写历史小说，而且写的就是他喜爱的中国历史故事，他所使用的数据之丰富绝对会令人汗颜，一个日本的作家居然懂得比身为中国人的我们知道的还多，这个时期田中老师的笔下不再出现太多主观的描述，而是用著书中主角的身分和眼光，去看待他所描述的世界（年代），但是他的看法实际却隐藏在其中，认为时代是由人所创造出来的，而不是时代造就人，时代最多影响到你的价值观，但是你却可以替后世的人开创一个有著新价值观的世界和社会（再套句杨威利语录∶「 在人类历史上原本就没有永久的和平。所以我也不会有如此的期望。但是却能有数十年和平的时代。如果说我们必须为下一代留下某些遗产的话，我想最好的还是和平吧。而把前一代遗留下来的和平维持下去，那就是下一代的责任了。如果每一代都不去忘记自己对下一代的责任的话，那么大概就能保持长期间的和平吧。如果有所遗忘而把先人的遗产坐吃山空，那人类就得再从头开始了。也好，那也不算坏事。」），未来掌握在我们手中，「事在人为」这－就是田中老师一直所想要传达给读者们的事。~The End~ |
小说算是一门文学，能成为小说家的人和想成为小说家的人可以说是极少数和极多数的两个团体，所以要当上一个小说家是很困难的一件事，而成为一个享誉国际的小说家那更是不容易的一件事。当你去询问国中以上的学生∶「你所知道的日本小说家有谁？」，一定会听到田中芳树的大名，他就是一个享誉国际的作家。
田中芳树的作品题材丰富，在科幻、冒险、悬疑、历史各领域都有佳作，以壮阔的背景、幻想罗曼史、细密的结构、华丽的笔致闻名。著名的长篇作品有【银河英雄传说】、【创龙传】、【亚尔斯兰战记】。而在以中国为题材的历史小说方面，则有【风翔万里】、【红尘】、【奔流】和【中国武将列传】。并曾与历史小说名家陈舜臣合著【中国名将的条件】；并与井上佑美子合著【长江有情】。短篇方面，则有【梦幻都市】、【红蔷薇新娘】、【战场夜想曲】、【夏日魔术】（【夜半歌声】、【白色迷宫】）三部曲等作品。
《银河英雄传说》
《创龙传》
《亚尔斯兰战记》
《风翔万里》 The
legendary heroine
《奔流》 HONRRYU
《红尘》 KOUJIN
《红蔷薇新娘》
《战场夜想曲》
《梦幻都市》
《夏日魔术》
《夜半歌声》
夏日魔术
II
《白色迷宫》
夏日魔术
III
《铁达尼亚》
《魔天楼》
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