我在其他地方曾提出过将读者分成几个层次。基於这几段都只是序言，所以关於该层次划分的，请参考放置在《银英传》专区的另一篇文章。

　　「解读银英」这系列，其实就是一些对第四甚至第五层次探讨的文章。我希望尝试透过一些深入浅出的分析，跟大家分享一下我在向更高层次研习的过程中的一些思考和疑问。而分享的目的，一来是希望让一些初接触，或看得未够深入的读者，知道这套作品原来还有更深入，但有趣的一面；二来则希望可以抛砖引玉，给一些前辈们指教一下我在分析研究上的一些缺失，从而改正。其实，我也只是一个从第叁层次，向着第四、五层次研习中的小读者，我很希望藉着这系列的文章，让更多人认识，甚至喜欢这一套作品，为「银英迷」这一个社群注入更多新的动力。能达到这样，我就於愿足矣。

　　每次跟一些银英迷聊天，当谈到一些受欢迎角色时，总是会有这样的问题提出：「为什麽这个角色要死呀？」

　　其实，一套作品的内容，来来去去都是在描写人。而人又有什麽好写？你、我、作者都是人，人在一生中大概有几件主要的事必然要经历，比如初生、死亡、饮食、睡眠与情爱，来来去去也是生老命死、生离死别之类。因此，一个角色在作品中死去，其实并不是那麽奇怪的事。

　　生、老、病、死，「死」是排到最後的。为什麽？因为「死亡」是人生的最後，在死亡之後，便什麽都没有了。因此，任何一个作家，都不会随便要任何一个角色死去的。当然，如果你是《龙珠》和《金田一》的作者则除外（笑）。 

　　好了，那麽一个角色的死亡，对故事来说有什麽意义？在剧作学来说，任何吸引人的故事，都是用角色冲突来制造气氛。而角色冲突的最後表现，就是角色死亡。除非你的故事有七粒能够召唤神龙的宝珠，否则不是那麽多作者会那麽大胆，随随便便弄死自己的角色。但当故事去到一个瓶颈口，需要一些突破的时候，角色死亡，往往就是冲出瓶口的灵丹妙药。

　　不说远的，几年前，美国长寿漫画《超人》，因为故事陷入了无以为继的瓶口，於是作者便毅然大笔一挥，弄了个《超人之死》出来。顿时，该期的销量暴升，最後连《蝙蝠侠》也来参一腿，把韦布斯弄个半身不遂来刺激销量。日本的《浪客剑心》也一样，好好的也要弄「死」神谷薰来制造故事高潮。当然还可以举出香港的《龙虎门》弄死王小龙、《Touch》中上杉和也之死、还有《钢弹》和《Z钢弹》弄死娜娜（台译拉拉）和科（台译凤）等等。

　　好了，回到《银英传》来。我说那麽多，其实只是想在开始下面的篇幅前，先给大家一个概念──「作家弄死自己笔下的角色，一定有杀的理由」。那麽这理由是什麽？一样很简单，理由永远跟「故事结构」有关。

　　就拿《银英传》为例好了。《银英传》有叁个角色的死，其意义是最重大的，那叁人就是杨威利、吉尔菲艾斯和莱因哈特。虽然田中在後记中一而再，再而叁说，後悔在那麽早就弄死吉尔菲艾斯，但其实，吉尔菲艾斯死亡的时机，可不是突然出现在田中脑中的，而是一早就经过设计的。大家不妨先在纸上画一条直线，再依次序刻下一至二十（在这里是以全套二十期版本为基础），然後将这叁个角色死亡的期数，和莱因哈特登基的期数圈出来。看到什麽了吗？你会发现，叁人的死亡和莱因哈特登基的期数，刚好是可以将整个故事切成四分之一的！你看一看《银英传》的动画副题表，你就更加能够看清一个事实──莱因哈特登基和这叁个角色的死，正正是四期OVA动画的最後高潮位所在。因此，我可以大胆推断，在田中芳树下笔之初，就已经决定了这叁个角色之死，包括什麽时候死。

　　我喜欢用「切蛋糕」来解释《银英传》的故事结构。我们买了一个圆形大蛋糕後，分饼吃时每刀会怎样切？第一刀会在正中间将蛋糕平分两边。第二刀呢？则会把蛋糕转九十度，把它切成四分之一。第叁刀、第四刀亦是如是，会以八分一、十六分一的方式切下去。当然，现实并不一定会这样切蛋糕，但实际上这已将《银英传》的故事构成解剖了出来。其实，《银英传》的故事构成，可分成两部份。第一部份是莱因哈特登基之前，而第二部份则是登基後。这就像刚才提到切蛋糕的第一刀。而第二刀，则是吉尔菲艾斯和杨威利的死，这刚好又像前後两部份再切一半成四分一。而第叁、四刀，则是夹於这四份蛋糕之间的剧情。如在杨死後到莱因哈特病死，中间便有罗严塔尔叛变；在吉尔菲艾斯的死和莱因哈特登基中间，则有「诸神之黄昏」。

　　就是因为田中太拘泥於要将登基前後的两部份，用刚刚好一半的篇幅来划分，反而却使故事失去平衡。就是因为田中太拘泥於集数上的平衡，反而让整个故事没有将故事的紧凑程度均分，最後做成了一种前重後轻的感觉，使大部份读者都觉得後十期没有前十期好看。而叁个主要角色的死也是一样，除了莱因哈特的死，其时机是正常的外，大家都觉得吉尔菲艾斯和杨威利，死的时机不对。原因也是一样，正正是田中拘泥於要在故事去到四分之一的时候弄死这些角色来制造高潮，才要用一些现在看起来其实很忸怩的理由去弄死这些角色。

　　科学研究，多是「归纳法」和「演绎法」来引证一项理论。「归纳法」就是归纳支持理论的数据去引证新理论。而「演绎法」，则是先提出假设，然後以此为基础来实验，以证明理论。原来创作小说也一样的，角色就像实验数据，而剧本就像理论。有些作者会先设定好角色的性格、形象，然後依照角色的性格再去写剧本，这就像科学的「归纳法」，以角色的行为去引证剧本的推进。有些作家则会先设定好剧本後，才会依照剧本去创作角色，这就像科学的「演绎法」，以剧本为大前题，去引证角色的行动。

　　而《银英传》，便是一个典型的「演绎法」故事。

　　讲到这里，就能够解释「为什麽某些角色要死，和要在那个时候死」了。原因很简单，就是「剧本至上」，一切以剧本为大前题。从前面的段落大家可以看到，《银英传》的脉络其实是很简单的。当故事以二分一、四分一的方式划分好後，这就完成了故事的基础骨架，而细节剧情则是皮肉而已。「归纳法」故事的最大特色是一边作一边写，大家揭开最後期的《龙珠》就是最典型的例子。而《银英传》是一个典型的「演绎法」故事，换句话说，就是一切以决定好的骨干剧本为大前题。於是，当问到为什麽某个角色要死？答案自然是因为角色不死会影响後面，基础骨架已决定好的故事。为什麽要在那时间死？还是一样，因为再不死，会影响後面的故事。而当套用到个别的角色上解释，大家就会更明白。

　　吉尔菲艾斯为什麽要死？因为剧本要莱因哈特一个人演下去，以使莱因哈特撇去了吉尔菲艾斯的仁政思想，加强奥贝斯坦的影响力，除而达到田中心目中莱因哈特「皇帝」的理想形象。那为什麽要在那时间死？第一个原因是在故事去到四分一之时制造高 潮；第二个原因是让往後「要塞对要塞」、「幼帝诱拐事件」等剧情制造合理性，因为如果吉尔菲艾斯没死，这些事件都会被他所否决。

　　那杨威利为什麽要死？因为如果杨威利不死，莱因哈特就不会停止对杨的攻击。虽然杨死後，会让伊谢尔伦政府能够继续生存的合理性成疑，但如果杨不死，故事就会变得没完没了，陷入无止尽的循环之中。那为什麽要在那时候死？第一，杨如果比莱因哈特晚死，那就不能制造一个和平的结局，留下了动乱的诱因，故事便没有句号。如果杨跟莱因哈特一齐死，一来读者未必承受得了，二来也跟上面的结果一样，混乱的因素太多，故事也不能以和平结束。故杨比莱因哈特先死是合理的。第二，又是另一次「四分一效应」，杨的死是制造高潮。於是，大家就会得出一个从剧情上怎看也不合理的结果──地球教徒暗杀的对象是杨威利，而且在回廊会战之後，一个对复兴地球没意义的时机杀害。

　　为什麽莱因哈特要死？《银英传》是以莱因哈特和杨威利为重心推进的故事，夸张点说，说它是「莱因哈特传」也没有不贴设的。故事要到尾声了，於是便用他的死亡来作结，这也是合理的 结果。另一重要原因是，故事是要有一个和平的结局，而莱因哈特死去，一切可能的动乱元素才会消失，这也是另一个莱因哈特非死不可的原因。至於为什麽要在故事最後一刻死，则是因为故事要结束呀！

　　於是，由这叁个角色可以引伸到其他角色的死。

　　为什麽罗严塔尔要死？因为剧本要在杨死後制造剧情，而这段时间要有「战争」，则只有内战。於是罗严塔尔就被内定为叛乱者了。但叛变後，这角色不死，便一样会留下不安定的尾巴，於是结局就不能以和平作结。於是，罗严塔尔又要死。

　　为什麽鲁宾斯基和特留尼西特要死？因为这些角色都在故事中担当「制造动乱」者的角色，要为故事的和平结局铺路，这两个角色自然要死。奥贝斯坦亦然，田中将他的死和地球教完全灭亡拉在一起，就是乾脆将所有影响和平结局的家伙一并整死。奥贝斯坦要拖到那一刻才弄死他，其实是要为「奥贝斯坦大割草」这段剧情担当主角，但这段剧情过後，就无法再找到一个轰轰烈烈的理由弄死他，所以田中就乾脆将他和地球教徒一起砍好了。

　　而比克古、鲁兹、法伦海特等角色，「死因」其实也不外乎那几点：要不是影响故事和结局的合理性，要不就是为故事留下理想的句号，要不就是为故事制造高潮。在剧情上，不可以说这些角色的死 ，和他们死的时机是合理。但从故事创作上看，每个角色的死都有迹可寻，并不全然是胡来的。

　　《银英传》故事的构成，构思其实很好，也很细致紧密。可惜的只是《银英传》是田中第一部连载的大长篇，在故事的驾驭上技巧不足，才做成一些生硬和不合理的结果出来。但作为一部其实有不淡商业味的小说，《银英传》确是有它一定的文学意义。它壮阔的背景、细密的结构和华丽的笔致，仍足以让它成为架空历史作品中经典的殿堂作品。