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故事更紮實緊湊 同樣是以古代中國為舞台，但《奔流》比《紅塵》在歷史事件的故事鋪排上，掌握得較準繩，令整個故事能更紮實、緊湊。《奔流》的故事雖然包括了一整年間的歷史故事，但由於田中把這段時間的歷史描述，在選擇取捨上做得好，十章的篇幅並不令人覺得沉悶，反而更覺故事緊湊。合共十章的篇幅（大約相當於兩本《銀英傳》，或一本《創龍傳》），描述主線劇情的「鍾離之戰」的篇幅佔去五章，亦即一半的篇章，在放置比重上突出了「鍾離之戰」在故事中的重要性。田中將焦點放置在「鍾離之戰」的過程上，所以用了一半的篇幅去描述，將無關痛癢，缺之亦無不可的旁枝末節刪減不寫，因此加強了小說的故事結構，使之更紮實，令讀者有「不是在看歷史資料，而是在看小說」的感覺。在這一點上，田中沒有了從前的「文以載道」的特色，沒有了表達個人思想的客觀評論，令故事變成了真正的「一本小說」，而不是小說與田中個人理論的混合作品。所以說，如果讀者是希望看緊湊故事的話，相信《奔流》是絕對可以滿足到讀者期望的。 走不出舊有框框的角色塑造 而角色的塑造方面，如果單純是以「一套」的作品來看，《奔流》中的角色塑造得很成功；但如果與田中其他的作品來作比較的話，這次田中不但沒有令人驚喜，反而更是令讀者感到失望。田中在《奔流》中的角色塑造，依然走不出舊有的框框，仍是令人有著「在看《銀英傳》」，或是田中其他作品的感覺。「這個像是田中某書中的某某」的感覺充滿著整部作品，田中顯然沒辦法塑造出新的人物來。以主角陳慶之為例，他便令人覺得「他是楊威利」。同樣能在戰場上以少勝多，擁有不敗之戰績、同樣爛得沒可再爛的自衛能力、同樣遲鈍得過份的男女感情（遲鈍的人其實是田中才對吧....），總而言之，就是給讀者「陳慶之是在另一個時空中的楊」的感覺。陳慶之固然是最突出的例子，但其他角色雖沒有如陳慶之般強烈的「銀英傳角色」的感覺，但情況也相似的。如韋叡像《銀英傳》的梅爾卡茲、曹景宗像先寇布、蕭寶寅像《亞爾斯蘭戰記》的席爾梅斯、楊大眼則像達龍。一言以敝之，《奔流》中的角色就像在一間名為「田中作品」的藥材店買中藥，跟著清單去選，這裡選兩個，那兒選三個，在田中其他的作品中挑選出突出而適合的角色來用。所以，單純以個別角色來說，如果楊威利這角色塑造得成功，那麼陳慶之便也一樣的成功，因為根本是同一人嘛。但如是以作品的整體角色塑造角度來看，較之於80年代的《銀英傳》，98年的《奔流》根本上是完全沒有進步的。 畫蛇添足的《梁祝》 在故事中加插《梁祝》故事，不但不討好，反而更令人有畫蛇添足之感。《花木蘭》與《梁祝》都是中國人家喻戶曉的故事，但這次田中在《奔流》中加插《梁祝》的故事，卻反而不及上一次在《風翔萬里》中引用《花木蘭》故事來得好。首先《花木蘭》與《梁祝》的故事，在性質上有很大的不同。《梁祝》很清楚明白的是愛情故事，而《花木蘭》則很大程度上是一個戰爭時代故事。對田中來說，寫作一個存在著英雄主義的戰爭故事，比寫作浪漫的愛情故事來得更得心應手。更重要的是，田中在《風翔萬里》中引用《花木蘭》的故事，其內容與我們中國人認識的沒有太大差別，是在《木蘭辭》所沒談到的戰爭部份著墨，而在基本的內容上沒有偏離於我們所一貫的認知，因此我們比較能接受。但《奔流》中的《梁祝》呢？《梁祝》很清楚的是一個控訴南北朝時代階級主義的愛情故事，田中這番引用，把梁山伯與祝英台放到了戰場上，既不能破格塑造出一個梁祝的新浪漫風格，更完全破壞了《梁祝》本身的浪漫特點。所以這次把《梁祝》的故事加入在《奔流》中，田中可謂是「畫蛇添足」。 濃厚的英雄主義色彩 田中的作品，尤其是以戰爭為主題的作品，其中的特色就是濃厚的英雄主義，與及精神的潔癖。《奔流》也不例外，雖在政治、歷史的思考性、批判性和諷刺性減少了，但英雄崇拜的氣息猶在，而且充斥著整套作品。 天生遲鈍，但卻有不凡將才的陳慶之，年輕有為，一生守衛著南朝的梁，締造了一生不敗的名聲、韋叡冷靜沈穩，關切部下和民眾，以儒將之姿於陣前指揮，不單得到部下信賴，也得到敵手的敬重，只要去到前線，敵軍連攻擊都不敢想，「韋虎」的名聲震動敵國、深懂用兵之度的中山王，氣度瀟灑，識重英雄，即使是敵手亦會敬重，而且忠君愛國，為皇帝姪兒鞠躬盡瘁，死而後已、豪邁不羈的曹景宗，雖然不受世俗的約束，但卻重義守信，對陳慶之託付的祝英台規行矩步，而且敬重好漢，在草莽間發掘英豪、楊大眼威武蓋世，豪勇更勝關羽張飛，雖有殺虎熊之力，但卻連射殺小鳥也不忍，而且識重英雄，敬重敵手。 這些種種都合乎人們對英雄的印象──豪情、武勇、見義勇為、不花巧、惜重對手、器度寬宏，人物和故事都充滿著英雄主義的色彩。而《奔流》這作品另一值得特別注意的要點是，不論是戰爭雙方的人物，田中都將之塑造成智勇俠義的英雄豪傑，可說沒有任何行事卑劣的角色。作品中彌漫著田中個人的精神潔癖，書中完全不見奸狡邪惡之輩，更不用說什麼陰謀詭計了。總而言之，《奔流》與《銀英傳》和《亞爾斯蘭戰記》一樣，也是彌漫著浪漫的俠義英雄主義，對懦夫、奸邪予以排斥，仍是流露出一貫的精神潔癖。 總括而言，《奔流》可說是田中寫作風格的一次小蛻變。雖說在人物構造和英雄主義特色上維持其一貫的作風，但是田中卻減少了很多表達個人思想的客觀評論。如果讀者喜歡田中那幽默而辛辣的諷刺，大概《奔流》會沒辦法滿足；但如果是更喜歡劇力萬鈞的故事性，《奔流》雖不算極致，但也還算可以接受的。由於《奔流》在歷史事件的故事鋪排上掌握得準繩，在選擇取捨上做得好，產生出「不是在看歷史資料，而是在看小說」的感覺，使整個故事更紮實、緊湊。所以說，如果讀者是希望看緊湊故事的話，相信《奔流》也是可以滿足到讀者期望的。 |
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