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人物設定欠缺特色 在田中芳樹的眾多作品中，大多數的主要角色也很突出，有他們獨特的特色，往往一提到角色的名字，也能輕易便聯想到他們的形容詞：如萊因哈特（《銀英傳》）是霸氣、龍堂余（《創龍傳》）是乖巧、綠川淳司（《紅薔薇新娘》）是嘮叨、達龍（《亞爾斯蘭戰記》）是忠誠。但一提到《夏日魔術》三部曲的主角－－立花來夢、能戶耕平和北本行雄，卻又可以想到什麼形容詞呢？勉強來說，其實也可以說來夢是「堅強」、耕平是「勇敢」、而北本則是「老成持重」的。但這也是再三思索才得出的形容。《夏日魔術》三部曲的主角們，無法令讀者留下深刻的印象，三人的人物性格乏善可陳，可見其人物設定欠缺獨特的特色。 立花來夢這角色，田中沒有給予靈魂，完全被限定了要做其「被保護角色」。而能戶耕平也就如書中的描述－－「一個平凡的大學生」，角色性格可說毫不突出，沒法令讀者留下特別的印象。而北本的戲份也銳減了，角色幾乎由事件的參與者變成一個旁觀說故事的人，實在浪費了最初的設定和心思。而故事的主角好像變了倭文子老太太，故事就彷彿是圍繞她的發跡史。而耕平和來夢這真正的主角反而像是個配角，偶爾進入了倭文子的故事中。而其他的配角，也一樣沒有突出之處，平凡得很。因為人物的形象第一集比較鮮明，但這一集因為已是第三部，所以讀者都習慣了角色的性格，著墨就少了，人物的重要性也就下降了，這便更令《白色迷宮》的人物都突出不起來，褪色無光了。 《夏日魔術》前傳？ 作為三部曲的完結篇，《白色迷宮》的故事應該是以延續前作為主線的。但田中這次放棄了可以再塑造的故事和角色，沒有成為前作《夜半歌聲》的延續，反而不必要的去寫宛如《夏日魔術》前傳的故事，這是本篇最遺憾的地方。也正因為故事沒有延續前作的尾巴，這便給人故事沒有結尾，也沒有給人結局應有的「平靜下來」的感覺。 就好像《夜半歌聲》中的小田切亞弓，便是其中一個可以再塑造的角色。在前作中，小田切亞弓被塑造成一個亦懂得黑魔術，向各學校滲透，進而操縱學生和歌迷，並以此希望能打倒自己父親，看起來就像是厲害的角色。但到了前作的末段，卻變成了一個襯托近石剛弘的大配角。而在故事結束時，田中也留下了「小田切亞弓沒有轉向正義的跡象，可能會繼承父親的邪惡」的尾巴。但在《白色迷宮》便沒有再交代了。連《夜半歌聲》的小尾巴也沒有再交代，那更遑論《夏日魔術》中的黃昏莊園，與及被遺留於異世界的角色了。 這篇別說是《夏日魔術》的續篇，就是將它獨立成篇的看也可以，亦即田中只保留了三名主角，其他的根本是從新開始。覺得《白色迷宮》自成一派也可以，說是有點連繫之處也可以。如果這一集之中的「回到過去」引起了倭文子注意來夢和耕平的話，一般來說在早一兩冊的時候不是會略有表示的嗎？但之前一直都沒這方面的「暗示」，所以反而令人覺得這是作者其後自圓其說的做法。這種自圓其說的做法，並不能真的把所謂的「迷團」解開，如《夏日魔術》中被遺留於異世界黃昏莊園的角色最後怎樣了？近石剛弘為何無端會有黑魔術的《聖蛇靈連禱書》？這種自圓其說的做法，反而給故事製造更多的迷團，給讀者故事沒有結尾的感覺，是故事的一大敗筆。 娛樂性豐富 若與三部曲中寫得最好的《夏日魔術》比較，《白色迷宮》無論在娛樂性和刺激性方面也略遜了一籌。雖然故事不夠充實，但這並無損其可觀性。田中芳樹在《白色迷宮》中努力營造刺激的娛樂性：如神秘的紅色大水母、白雪巨人、殺人機械娃娃、令人回到過去的笛子、不死的老魔女、惡魔契約等等，務求使之成為一套成功的ＳＦ作品。而事實上故事也因此而變得很緊湊刺激，娛樂性豐富，也能緊扣著讀者心思，使得讀者無法不繼續追看。從這角度來看，《白色迷宮》無疑是成功的。 而《白色迷宮》的娛樂性得以提升的原因，當然亦與《夏日魔術》三部曲沒有了田中一貫的諷刺筆鋒，使故事能專心致志於故事的故事性有關，而這已在前二部的短評中有述，不再作表述了。 《白色迷宮》作為單本的故事不錯，可是作為三部曲中的結尾，就有一點略嫌不足的感覺。這是因為沒有給人「結尾」的感覺，故事還是好像「大哥哥帶著小妹走」的故事，沒有給人結局應有的「平靜下來」的感覺。總括而言，即使閣下不打算收集齊全一整套田中芳樹的作品，或是認為沒必要將《夏日魔術》三部曲也看遍，《白色迷宮》也是一套可觀性很高的作品。 |
《夏日魔術》三部曲的最後一部－－《白色迷宮》，只算得上是中規中矩的作品。若與
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